A Aventura da Refundação do conceito de Festival

Historiar um pouco desde logo, sem maçar:

O modelo de certame competitivo que temos é, grosso modo, inspirado naquilo que ficou conhecido na Espanha democrática dos anos 70 como "Grandes Certames", rompendo com a lógica anterior que, também ela, estava sob a "pata" da ditadura franquista e dos cardápios do Sindicato Español Universitário, onde os certames decorriam à porta fechada e perante um rigoroso Jurado mais as suas espartanas regras avaliativas.

Ou seja, o modelo, conceito de certame competitivo de tunas é por nós importado do modelo espanhol dos anos 70 e 80, juntamente com o modelo que o programa de TV "Gente Joven" exportou para fora das fronteiras espanholas. Significa tal que os primeiros certames fundados em Portugal seguiram, por via de regra, o mesmo esquema - e casuísticamente - do modelo que importaram: Pandeireta, Solista, Estandarte, Interpretação Musical, 3 primeiros prémios. No caso espanhol, curiosamente, houve um prémio que não teve continuidade em Portugal - ou raramente teve - que se reporta à melhor postura em cena. Estes são - tirando um, colocando outro - o roteiro, a "Via Sacra" da premiação dos certames portugueses. A embrulhar a mesma lógica importada de Espanha nos actos do evento e ao longo de um fim de semana, ou seja, de Sexta a Domingo. Casos tivemos em que na mesma lógica importou-se o prémio Pasacalles - tradição tuneril espanhola por excelência.

Tudo isto para reportar ao evidente: se por um lado - e atentando ao cenário mais genérico de contextualização do ressurgimento tuneril de fins dos anos 80, inicios de 90 do Século XX - não se poderia ter tido outro modelo, pois a influência castelhana foi a única nesta apartado, por outro, constata-se que praticamente esse mesmo roteiro se mantêm no caso português mais coisa, menos coisa, mais prémio menos prémio, mais recepção na Câmara Municpal, menos recepção no Ayuntamiento. Factos, portanto. O modelo manteve-se, mormente adaptações/cortes/introduções mais ou menos felizes e/ou pertinentes. Aliás, é esta constatação per si uma das provas inequívocas da clara influência espanhola no movimento tuneril ressurgido no "boom" e que se manteve até hoje, não colocando obviamente em causa as nossas características próprias.

Seria, pois, expectável que - apesar da nossa própria natureza por cá - ao longo dos ultimos 20 anos o modelo do conceito importado se tivesse refinado a ponto de estar mais próximo de algo nosso, mais a ver com a tuna nacional, do que propriamente seguir o roteiro espanhol neste contexto. Outra prova de que, por um lado, "bebemos" muito do como se fazia do lado de lá - unica fonte à data - e por outro lado, que alguma "patriotice" que singrou e singra não tem qualquer sustentabilidade porque, a ter, teria sido aqui também aplicada com mais ênfase, o que grosso modo, não ocorreu. Uma incongruência, basicamente, que resulta precisamente da diferença entre o discurso "patrioteiro" - o que renega tudo o que for estrangeiro somente porque é estrangeiro... - mas a seguir não deixa de lado o modelo onde foi beber, o espanhol no caso; se assim não fosse, o discurso teria de bater certo com a prática, inovando - não inventando, inovando de facto - e assim, alterando o conceito de festival por cá. Tal não ocorreu na esmagadora maioria dos nossos certames. Até os que só têm tunas nacionais correm precisamente o mesmo "diktat" do modelo de certame espanhol, mais coisa menos coisa. Nunca vi um prémio de melhor arruada seja em que festival seja.

Já há muito tempo atrás conversei, então, com ilustres da nossa praça precisamente sobre esta questão. Ainda iam alguns certames, então, na sua 5ª, 6ª edição e já se ouviam alguns mais atentos a dizer que "o modelo de certame teria de se refundar, alterar" sob pena de saturação rotineira. Ou seja, não é assunto dispiciente, mais para mais quando e cada vez mais, o certame de ontem é igual ao que vai ocorrer para a semana, ou seja, mais do mesmo.

Será, então, pertinente colocar na mesa uma questão: Havendo tanta vontade em alguns meios em inovar, modificar, alterar, porque não vemos essa vontade - só aplicada a outros contextos mais, digamos, imediatos - em refinar o próprio conceito de certame? Calma que não advogo com isto uma solução de completa ruptura (com p antes do t, ruptura), de todo. Quanto a prémios, por exemplo, distinções a atribuir, há sempre os clássicos aos quais não se consegue de todo fugir. Não, vou mais além.

E aqui ir mais além é questionarmos a função primeira do certame com elevação, percebendo o contexto nacional tuneril que hoje temos. Deverá o certame e o seu modelo adaptar-se sim mas com inteligência suprema e a favor do todo do fenómeno. Exemplo? Deixo sugestões às organizações, haja coragem e bom senso:

Incluir a obrigatoriedade de um tema original a pontuar na classificação final em pé de igualdade com os restantes prémios sectoriais - pandeireta, solista, estandarte, etc. Essa obrigatoriedade eleva muito mais a tuna em sentido lato do que a patética noção de que "tuna que é tuna só toca originais" que para lá de falsa é inoqua. Obrigando a um tema original obriga a renovar reportórios, desde logo, numa altura em que se vai ao baú buscar coisas do próprio reportório com 20, 15 anos banhados de lifting para soar a "novo". Seria muito mais eficaz para lá de produtivo do que o simples prémio de melhor original por si só, pois o que se verifica é que muitas das tunas presentes nem concorrem a tal prémio pura e simplesmente. Ou seja, englobar a lógica do melhor original pela perspectiva mais profilática - e não pela perspectiva bacôca do original pelo original. Porventura "mexeria" com factores de ponderação para os 3 prémios cimeiros, até, o que seria aproveitar os mesmos para elevar o tema original e, logo, potenciando o surgimento mais preemente de muitos originais.

Outra sugestão será premiar a existência de facto em palco e fora dele do Estandarte, ignorando as bandeiras pura e simplesmente de forma definitiva. Muito dos erros escandalosos na atribuição deste prémio residem no oportunismo que uma bandeira cria e potencia, logo, disvirtuam a lógica do prémio em si mesmo.

Ainda outra sugestão e que certamente será mais do agrado dos que elevam a musicalidade ao lugar cimeiro: Não se entende, hoje em dia e olhando para a tuna nacional, que os arranjos quer musicais, quer vocais, estejam simplesmente resumidos às ponderações para os 3 primeiros prémios. Cá está, se por um lado o melhor instrumental é presença assidua, não se entende então porque o melhor vocal não é igualmente e na mesma importância valorizado. Sei saber que alguns Jurados resolvem a questão - e muito bem - nos 3 prémios finais, afinal, a voz é o instrumento que todo e qualquer tuno tem por génese; ora, ou os instrumentos estão a ser inflacionados ou as vozes estão deflacionadas na sua importância. No limite, instrumentos musicais e vozes no mesmíssimo pé de igualdade. Com isso, os arranjos e sua qualidade potenciam-se mais e melhor a meu ver. Lembrar aqui que o prémio de melhor instrumental vem de Espanha e dos tempos dos certames em plena ditadura Franquista e por uma simples razão: Até então as peças clássicas, meramente instrumentais, eram presença frequente nos reportórios musicais das tunas. Ou seja, mais uma incongruência entre o que de lá herdamos e o que por aqui acontece, pois desde o final desses certames do S.E.U. que os reportórios tuneris assentaram mais nos temas cantados e tocados do que nos exclusivamente tocados intrumentalmente. Olhando à realidade de hoje, não se percebe porque a voz é o parente pobre e o instrumento o parente rico. Algo está desiquilibrado neste apartado e no figurino actual do certame por cá.

Depois, há prémios que caíram numa rotineira e enfadonha inevitabilidade, como sendo o pasacalles - invariavelmente para uma tuna espanhola, claro está e salvo honradas e pontuais excepções . O de serenata, cada vez mais a soar a uma espécie de obrigação e muito pouco a sair com naturalidade, pertinência e propósito final. Talvez terminar com eles enquanto prémios isolados e incluir por sua vez estas prestações nos critérios dos 3 prémios cimeiros não fosse de todo mal visto, muito pelo oposto. Hoje em dia e no actual cenário perfeitamente abandalhado a este nivel talvez não fosse de todo despiciente valorizar a postura em cena, passando desde o trajar à disposição em palco, apresentação dos temas, etc. Cuida-se muito do aspecto musical quase exclusivamente e esquece-se o resto e tuna também é esse restante.

Quiçá não haverá muita volta a dar ao modelo de certame que temos na sua generalidade; já na especialidade pode-se - e deve-se - mexer aqui e ali, cortar com o acessório e valorizar o essencial, fazendo uma espécie de revolução silenciosa em prol do todo tuneril nacional, mais adaptada à nossa realidade sem descurar o lado tradicional da tuna, como é evidente. Não se pode terminar liminarmente com o prémio de melhor pandeireta, como me parece evidente. Pode-se sim ser mais metódico e potencia, via festival, o que de melhor deve ser realçado e não, como ocorre no modelo actual, potenciar a ilusão de óptica, o despropósito ou ignorar-se factores de real importância no todo geral do que se espera da tuna.

São pistas, somente. Ideias que resultam do que se vai vendo e ouvindo. Pode não alterar muito numa 1ª análise, mas pelo menos mantem o certame na sua lógica primeira, potenciando a envolvência e dando enfase ao essencial e, no limite, ignorando o acessório e perfeitamente dispensável por improvável ou despropositado. Ajudaria, até, a meu ver, a uma melhor gestão no tempo e no espaço, do programa de um qualquer evento tuneril competitivo, até. Não seria algo completamente novo mas seria seguramente diferente, inovação lógica e adaptação aos tempos de hoje, que requerem do certame competitivo uma clara reacção e não fossilização: estamos a organizar hoje certames como o fazíamos há 20 anos atrás só que com tunas de hoje. Ora, se temos um paradigma de tuna claramente definido, não seria pertinente adaptar esta manifestação na defesa desse mesmo paradigma, hoje, com tudo o que se vai vendo e ouvindo?

Qvid Jvris?